ВОЙТИ:
логин:  
пароль:    
  [регистрация]
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031    

26.05.2017 | 18:05
Резиденты ИТ-парка презентовали проекты Дмитрию Медведеву
Два резидента Бизнес-инкубатора челнинского ИТ-парка приняли участие в заседании президиума Совета при Президенте РФ по модернизации экономики и инновационному развитию России с участием Дмитрия Медве...

3



26.05.2017 | 9:30
В селах Татарстана стартовал культурный марафон
В селах Татарстана стартовал культурный марафон
5

26.05.2017 | 9:29
Программа "Танцуй в парках" возвращается в Казань!
С приходом лета в нашем городе на Кремлевской набережной стартуют «Уроки акробатического рок-н-ролла и буги-вуги в парках»...
4

25.05.2017 | 22:33
Легендарный Ту-144 установят на постамент
В пятницу, 26 мая, в кампусе Казанского национального исследовательского технического университета им. А. Н. Туполева – КАИ, между вторым и восьмым учебным зданиями вуза (ул. Четаева, 18) легендарный...
2

25.05.2017 | 18:55
В Казани на международном семинаре «Таланты мира» эксперты из России и из-за рубежа обсудят практики по развитию и сопровождению талантливой молодежи
26 мая в Казани состоится Международный семинар «Таланты мира: лучшие практики развития и поддержки одаренных детей и молодежи», темой которого станет обсуждение лучших практик развития и поддержки мо...
7

25.05.2017 | 8:56
В КФУ пройдут Всероссийский конкурс «Китайский язык – это мост» и Всероссийский форум директоров Институтов Конфуция
На этой неделе в КФУ пройдут мероприятия, входящие в цикл событий, предваряющих празднование 210-летия казанского академического востоковедения, 180-летия со дня открытия кафедры китайской словесности...
13

24.05.2017 | 10:45
Ночь в музее Свияжска!
В Музее истории Свияжска у вас будет возможность окунуться в прекрасное время школьной поры: мы приглашаем вас за парты гимназического класса на интерактивный урок. Он познакомит вас с учебными заведе...
7

24.05.2017 | 10:37
Ведущие мировые эксперты обсудили в КФУ актуальные вопросы подготовки учителей
Ведущие мировые эксперты обсудили в КФУ актуальные вопросы подготовки учителей
8

23.05.2017 | 12:18
На конференции NISPAcee презентовали опыт муниципального управления Татарстана
На конференции NISPAcee презентовали опыт муниципального управления Татарстана
12

23.05.2017 | 9:15
Казань примет участие во всероссийской масштабной акции, посвященной Дню славянской письменности и культуры
Казань примет участие во всероссийской масштабной акции, посвященной Дню славянской письменности и культуры
15

22.05.2017 | 9:20
III Международный форум по педагогическому образованию пройдёт в КФУ
III Международный форум по педагогическому образованию пройдёт в КФУ
34

22.05.2017 | 9:19
В рамках KazanSummit ИТ-парк и Сэлэт собрали лучшие проекты из стран ОИС
С 15 по 20 мая в Казани проходил III Форум молодых предпринимателей стран Организации Исламского сотрудничества, в котором приняли участие авторы 37 ИТ-проектов из стран ОИС и регионов России, заинтер...
19

18.05.2017 | 8:54
На пляже «Нижнее Заречье» состоится экологическая акция
19 мая региональное отделение Русского географического общества в РТ совместно с Министерством экологии и природных ресурсов РТ проведет первую в этом году эколо-гическую акцию по уборке прибрежной зо...
10

18.05.2017 | 8:26
ВНИМАНИЕ: ПЕРЕКРЫТИЕ УЛИЦ ВО ВРЕМЯ КАЗАНСКОГО МАРАФОНА!
В связи с проведением нашего мероприятия большинство дорог города БУДУТ НА НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ ПЕРЕКРЫТЫ...
17


ВСЕ НОВОСТИ »


О музыке, о жизни, о себе

 


Его сочинения исполнялись в крупнейших городах России и за рубежом - в Польше, Болгарии, Германии, Италии, Испании, Словакии, США, Японии. Он брал уроки симфонической оркестровки у самого Назиба Жиганова, а преподаванию в Казанской государственной консерватории отдал 40 лет своей жизни. И именно к нему обращены слова Президента РФ Владимира Путина: «Яркий, одаренный композитор, в своем творчестве вы продолжаете лучшие традиции отечественного музыкального искусства».

Леонид ЛЮБОВСКИЙ - автор известных опер, симфоний, многочисленных инструментальных и вокальных произведений. Он размышляет о музыке, о жизни, о себе.

 

Каменка, далекая и близкая

Я - представитель поколения военного времени. Застал пение частушек бывших фронтовиков, повторить которые язык не повернется. Слышал и блатные песни от спекулянтов. Любил слушать игру духовых оркестров в парке. Кроме того, тогда классическая музыка часто исполнялась по радио.

Особый отпечаток наложил на меня украинский город Каменка, куда я с мамой вернулся после эвакуации из Тамбова. Каменка - мамина родина, находится примерно в 200 километрах от Киева. Это историческое место, имеющее большое значение даже не столько для Украины, сколько для России. Например, это один из центров движения декабристов, в местном парке установлен им памятник. В Каменке - литературно-мемориальный музей А.С. Пушкина и П.И. Чайковского, флигель усадьбы Давыдовых (зеленый домик), парк, заложенный в конце XVIII века, грот декабристов. И для музыки этот город имеет особое значение. Петр Ильич Чайковский приезжал в течение многих лет в гости к своей сестре в имение Давыдовых. Александра Чайковская, сестра Петра Ильича, была замужем за сыном одного из декабристов - Василием Давыдовым. Композитор летом жил у сестры, и именно в Каменке он написал оперы «Евгений Онегин», «Мазепа», «Орлеанская дева», музыку к балетам «Лебединое озеро», «Спящая красавица», сборник «Времена года» и многое другое. Спустя десятилетия здесь создан его музей, где среди главных экспонатов - рояль Петра Ильича, подаренный ему сестрой.

В Каменке я поступил в музыкальную школу имени Чайковского. Правда, у меня не было инструмента, но директор музея Мария Шкалиберда позволила заниматься на историческом рояле. Полутемный салон, инструмент, к которому прикасались пальцы великого композитора, рядом - его посмертная маска. В такой обстановке проходило мое музыкальное становление… Спустя годы в Москве мне подарили редчайшее трехтомное издание - биографию Чайковского, написанную его братом Модестом. Очень дорожу этой книгой.

 

Разные миры

Отца своего я помнил плохо, поэтому, когда в конце войны принесли извещение о том, что он погиб смертью храбрых, ничего не шевельнулось в моем сердце. Мама не плакала, ей и без того досталось: и до войны, и во время войны, в эвакуации. Но еще большее испытание было уготовано позже, когда выяснилось, что отец выжил. Контуженный, с двумя осколками в виске, он попал в военный госпиталь и чудом выкарабкался. Выходила его медицинская сестра, с ней он и остался жить после госпиталя. Обычная послевоенная история. Семейная ситуация оказалась неразрешенной. Это и явилось, думаю, причиной преждевременной маминой смерти. Я разобрался в этих обстоятельствах позже, когда приехал к отцу в Ленинград. Но любовь к маме, горечь ее утраты была слишком сильной. Я не смог простить ему случившегося. Если бы не эти его осколки в виске… не смог бы простить и сейчас.

 

 

Отец оказался меломаном, влюбленным в оперное искусство. Сам неплохо пел, аккомпанируя себе на гитаре. Поход в оперу или на какой-нибудь концерт еженедельно был для него своего рода ритуалом. Его мать, моя бабушка, когда-то училась игре на фортепиано в Петербургской консерватории. С отцом я переслушал почти весь текущий репертуар ленинградских музыкальных театров. Предпочтения отец не отдавал никому. Высокая классика сменялась явно конъюнктурными постановками, концерты серьезных академических певцов - модными подражателями, имена которых тут же исчезали с афиш. Особенно насыщенным был декабрь 1955 года. Мне пришлось «переварить» целый музыкальный коктейль - «Фальстафа» Верди и «Флорию Тоску» Пуччини, «Пиковую даму» Чайковского и «Паяцы» Леонковалло, какую-то забытую оперетту и концерт Глеба Романова (с незабвенными «Бесаме мучо» и «Домино»), а также почти одновременно «Войну и мир» Прокофьева и «Порги и Бесса» Гершвина…

Удивительно, каким чудом труппа Everymen-opera оказалась на гастролях в Ленинграде в это непростое время. Помещение оперного театра ей не предложили. Сочли достаточным Дворец культуры Ленсовета, то есть в разряд серьезных явлений оперного жанра «Порги и Бесс», по мнению ленинградского начальства, не попадала… Когда на следующий день после «Порги и Бесса» мы покупали билеты на «Войну  и мир» в кассе Малегота, из подъехавшего к театру автобуса почти в полном составе вышли актеры знаменитой американской труппы. Выглядели они экзотически для тогдашнего Ленинграда: легкие демисезонные пальто, легкие туфли на ногах, отсутствие головных уборов на черных курчавых головах, хотя стояли морозы до 30 градусов. Следов изнуряющего рабского труда на негритянских лицах не было видно - они улыбались, весело переговаривались между собой. Я затаил дыхание, почувствовав, как мой отец вытянулся в струнку, глядя на необъятную коричневую диву…

В театре на спектакле «Война и мир» Прокофьева наши места в партере были совсем близко. Шоколадная дива оказалась как раз перед моим отцом. Она была хороша. Длинное закрытое платье из черного панбархата облегало ее могучую фигуру, шею охватывал мех из хвостов черно-бурой лисицы, один конец которого спускался чуть ли не до самого пола, а на ногах - черные туфли на тончайших каблуках-шпильках.

Во время антракта она буквально проплывала по длинному фойе, направляясь в сторону театрального буфета. За ней семенил мой отец, не отрывая от нее глаз, совершенно забыв обо мне, идущем рядом, и обо всем на свете. В буфете за стеклом витрины находился традиционный для того времени набор: пачка папирос «Казбек», маленькая стопка «Беломорканала», бутерброды с тонкими пластинками растрескавшегося голландского сыра на покоробившихся кусочках черного хлеба и несколько бутылок ленинградской минеральной воды «Полюстрово». На лице дивы промелькнуло чуть заметное разочарование. Она еще раз окинула взглядом витрину и вдруг почувствовала на себе взгляд буфетчицы за стойкой. Маленькая, худенькая женщина в упор смотрела на негритянку как на чудо.

Гораздо позже, повзрослев, я понял, что присутствовал при контакте двух разных миров. Элегантная изысканность негритянских артистов слишком контрастировала с предельной скромностью нашей публики. Понятно, что десять прошедших после войны лет - слишком короткий срок для видимых перемен, но дело было не только в послевоенной  нищете и разрухе. Сам мир был другой - там и здесь. Глаза старушки за буфетной стойкой, возможно, бывшей блокадницы, были глазами много перенесшего, затравленного, усталого зверька, выживающего в своей тесной коммуналке со всеми бытовыми и прочими проблемами. Глаза ее визави - глаза уверенной и свободной женщины, которая чувствовала себя хозяйкой в этой жизни…

Развернувшись на сто восемьдесят градусов, шоколадная дива оказалась лицом к лицу с моим отцом. Тот мгновенно отскочил в сторону. Негритянка не удосужила его вниманием и поплыла в обратном направлении, высоко неся голову - свободная и прекрасная. Мне даже стало жаль папу.

 

Как быстро проходит время

 

Над балетом «Сказание о Йусуфе» я работал пять лет, если считать от замысла до постановки. Заканчивался XX век. Погруженный в образы балета, я, казалось, не замечал времени. Это был уход от всего того хаоса, который творился в стране в те годы, - от разочарований и крушения идеалов, от осознания новой реальности через трагедии и надежды уходящего старого и рождающегося нового.

Мне кажется, что профессия композитора имеет определенные преимущества. Невыносимость происходящего в те «лихие годы» толкнула думающую часть общества на поиски новых истин: кто ушел в религию, кто в эзотерику и философию, кто в бурную общественную жизнь, кто просто спился, я же «отвел душу» на своей Пятой симфонии, которую писал почти десять лет. В ней и сомнения, и надежды, и вопросы, и поиски смыслов - через трагедию уходящего века. А балет «Сказание о Йусуфе» показался мне отдушиной, далекой от всех проблем - молитвой о блаженном человеке в блаженном мире. В процессе работы на моем столе лежали Библия, Коран, Тора и «Сказание о Йусуфе» - поэтическая версия библейской притчи татаро-булгарского поэта двенадцатого века Кул Гали. Либретто написал народный поэт Татарстана Ренат Харис, автор около 40 сборников стихов и поэм, либретто музыкально-сценических произведений.

Большая музыка - это философия. Не случайно Чайковский изучал Спинозу, Бах - философию Лейбница. Невозможно писать, если ты внутренне ограничен. Непосвященному кажется, что сочинение музыки - процесс сугубо музыкальный. Но большая музыка, возможно, в большей степени, чем любое другое из искусств, - порождение человеческого мышления, бесконечного диалога композитора с самим собой. Как все это превращается в завершенную звуковую конструкцию, остается тайной. На то она и музыка. А ее автор - своего рода переводчик, передатчик мыслечувствования времени.

 

 

Творческим руководителем проекта «Сказание о Йусуфе» стал Николай Боярчиков, питерский балетмейстер, к которому я периодически должен был выезжать. Я чудом выкраивал из своей консерваторской работы время для этих поездок. Спасибо, рядом находился человек, прекрасно понимающий специфику творчества, чутко и незаметно руководящий и направляющий весь процесс, - директор нашего оперного театра Рауфаль Мухаметзянов. Он ни разу не отказал в необходимых командировках, и я мог согласовывать с Боярчиковым отдельные номера, целые фрагменты и часто спонтанно рождающиеся сценические решения.  

Даже когда оба акта балета были выстроены, понадобилось еще несколько месяцев поисков, перелопачивания и отбора различного материала, чтобы, наконец, почувствовать: приближается финал. Начались репетиции. Неожиданно слег надолго в больницу Боярчиков и постановщиком стал его ученик Георгий Ковтун. Он на глазах «раскрывал» музыку, превращая ее в пластические образы. Я даже поражался, насколько точно то, что виделось мне в музыке, соответствовало рождающемуся ее воплощению.

Репетиции проходили трудно, такие обычно называют «кровавыми». С одной стороны, высокая профессиональная планка, которую задал Ковтун, была не под силу большинству балетных артистов, с другой стороны, полное неприятие (неслышание) музыки. Молодой состав труппы, воспитанный на традиционной балетной классике, почти не знакомый с симфонической музыкой, был в полном ступоре, и только энергия и энтузиазм Ковтуна побуждали артистов к какому-то шевелению…

Премьера состоялась в июне 2001 года. Успех оказался полный, о балете писали все как о новом явлении на российской сцене. «Сказание о Йусуфе» шло с аншлагами, открывало и завершало театральные сезоны, включалось в программы международного фестиваля им. Р.Нуриева. Я был вознагражден за все трудности, связанные с постановкой. Но единственный вопрос, на который не мог внятно ответить во всех своих интервью, - о чем именно был этот балет?

Однажды на одном из спектаклей в ложе оказался Президент республики Минтимер Шарипович Шаймиев с супругой. Трезвый хозяйственник, тонкий политик, прагматик - что он мог услышать в моей музыке? Впрочем, думал я, он человек тактичный, скорее всего, обойдется принятыми в таких случаях вежливыми комплиментами.

Начался спектакль. Я сидел на приставном стуле в партере, откуда хорошо видел Президента с супругой. Он был удивительно сосредоточен, а когда в конце спектакля медленно стал закрываться занавес, одним из первых стал аплодировать. Кто-то попросил меня подняться в ложу Минтимера Шариповича, и я поспешил к нему. Его неожиданные слова: «Как коротка наша жизнь» - кольнули меня в самое сердце. Мне показалось, что передо мной стоял не государственный муж, обремененный глобальными проблемами, а мудрый библейский старец. Он понял все, больше и глубже, чем я.

«Как коротка наша жизнь» - так вот о чем я писал балет. Действительно, Йусуф проходит через все, что уготовано каждому человеку на земле, - через предательство и зависть, интриги и обман, через разочарования и утраты, возвышения и падения. Его жизнь бьет, его предают, а он всем прощает, понимает, что мир несовершенен, ждет, что наконец-то все поймут: жизнь слишком коротка, чтобы опускаться до злобы, до уничтожения себе подобных. Нужно идти к высокому пониманию жизни, когда все вокруг тебя радует, потому что тебе дано счастье побывать в этом мире. Надо дорожить каждой минутой и благословлять каждую - и хорошую, и плохую. Все слишком непросто на земле, надо уметь прощать. Время уходит стремительно. Трудно осознавать, что каждое его мгновение - уже вчера. Но это и есть наша жизнь.

Мы прошли в специальную комнату за директорской ложей, где уже был накрыт стол. Вокруг стола - несколько стульев и кресло для Президента. Минтимер Шарипович заставил меня сесть в свое кресло, сам сел рядом, вместе с женой Сакиной Шакировной. Она сказала мне: «Наверное, эта музыка дана вам от Бога». «Да, - согласился я, - наверное, от Бога. Плюс пять лет работы».

 

Не уходить от реальности

Мешать заниматься музыкой не может ничто, никакие внешние обстоятельства, она рождается во мне, это внутренний мир, в котором я живу и от которого получаю огромное удовольствие. Но это не значит, что я не участвую в окружающей меня реальности, участвую, и даже активно, мне хочется улучшить эту жизнь, очистить ее от всего негативного, фальшивого, хотя и понимаю, что это невозможно. В свое время я встречался со многими известными людьми, в том числе с Борисом Ельциным, с академиком Академии наук СССР Андреем Сахаровым, бывшим министром образования Андреем Фурсенко, бывшим министром культуры Александром Авдеевым и нынешним Владимиром Мединским. С Владимиром Владимировичем Путиным общался, когда нам (создателям балета «Сказание о Йусуфе») вручали Государственную премию РФ. И со всеми говорил о необходимости полноценного музыкального воспитания детей.

Мои симфонии - Третья, Четвертая, Пятая и Шестая - все о нашей реальности. О том, насколько мы беспомощны перед ударами судьбы и вынуждены смириться со многим, но должны, по крайней мере, оставаться честными перед самими собой, своей совестью. У художника, режиссера, писателя больше возможностей для того, чтобы выплеснуть эмоции и выразить свою точку зрения на события. А классическая музыка обращена к сердцу, к душе. И неправда, что она не находит сегодня отклик в сердцах. Находит, только один приходит к ее постижению сразу, другой - на определенном жизненном этапе,  третьи - уже на смертном одре.

 

 

Справка

Леонид Любовский - композитор, заслуженный деятель искусств РСФСР, заслуженный деятель искусств РТ, профессор Казанской государственной консерватории имени Назиба Жиганова, лауреат Государственной премии РФ в области литературы и искусства. Родился 24 февраля 1937 года в городе Каменка (Украина). Композицию изучал в Казанской государственной консерватории у профессоров А.Лемана (специальность), Г.Литинского (контрапункт), Н.Жиганова (инструментовка). Автор опер, симфоний, многочисленных инструментальных и вокальных произведений.

 

Альбина СУЛТАН

 


Дата публикации: 12:45 02.03.2015
Просмотров: 98

Комментарий будет оставлен от имени: Гость
(введите числом, сколько будет один плюс три)

Комментарии:

Пока не добавлено ни одного комментария.

Тяжелый труд и вечный праздникТяжелый труд и вечный праздник
Международный фестиваль классического балета имени Рудольфа Нуриева, который ежегодно в течение 30 лет проходит на сцене Татарского академического государственного театра оперы и балета имени Мусы Джалиля, давно стал визитной карточкой Республики Татарстан. О том, как формировался облик праздника танца, столь любимого жителями и гостями Казани, рассказывает Владимир ЯКОВЛЕВ, художественный руководитель балета ТАГТОиБ...
79

КАЗАНСКИЙ КАМЕРНЫЙ ОРКЕСТР LA PRIMAVERA ЗАКРЫВАЕТ КОНЦЕРТНЫЙ СЕЗОНКАЗАНСКИЙ КАМЕРНЫЙ ОРКЕСТР LA PRIMAVERA ЗАКРЫВАЕТ КОНЦЕРТНЫЙ СЕЗОН
Концерт пройдет в рамках 45-й Международной конференции ESTA...
7
В Казани прошли соревнования по гребному спорту
19-21 мая в Центре гребных видов спорта прошел Кубок Республики Татарстан по гребному спорту....
4
Очищение перед ВсевышнимОчищение перед Всевышним
В сентябре все мусульмане отмечают один из главных праздников - Курбан-байрам, который считается кульминацией хаджа, представляющего огромное значение для каждого правоверного. Паломничество в Мекку предусмотрено одним из столпов ислама. Если у верующего есть финансовая и физическая возможность, он обязан совершить хадж, тем самым очиститься перед Всевышним и стать духовно лучше...
125
Кого сметет прекариат?
Адом либо раем для большинства граждан общество, будь оно хоть и «всепланетное», делает форма отношения труда и капитала. Для общества, беременного то ли третьей мировой, то ли глобальным социальным взрывом, закономерен вопрос, куда ведет социал-дарвинистская глобализация, в ценностной иерархии которой человек изначально не является конечной целью и смыслом...
24